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25 giugno 2009 4 25 /06 /giugno /2009 17:45

Daniel Guerin


guerin-pivert-1939.jpgDaniel Guérin, nato il 19 maggio 1904, scomparso il 14 aprile 1988. Proveniente da una famiglia borghese liberale e dreyfusarda, si diploma in scienze politiche ed esordisce con delle opere letterarie giovanili e lavora come libraio in Siria dal 1927 al 1929.

Durante un viaggio in Indocina, nel 1930, dove scopre la realtà coloniale, approfitta della traversata per divorare un numero impressionante di testi politici che vanno da Proudhon a Marx passando per Sorel.

La sua frequentazione dei giovani operai di periferia spinge il giovane Daniel Guérin a gettare il saio alle ortiche. Rompe con il suo ambiente borghese e prende domicilio a Belleville, diventa correttore e si milita nel sindacalismo rivoluzionario partecipando al gruppo Révolution Prolétarienne [Rivoluzione Proletaria] animato da Pierre Monatte.

guerin-fascisme-et-grand-capital1936-200pix.jpgNel 1933, Daniel Guérin percorse in bicicletta, la Germania hitleriana. Ne riporta un documento attualissimo sull'ascesa del nazismo che viene pubblicato in Le Populaire della SFIO e sarà edito in volume con i titoli La Peste brune [La Peste bruna] e Fascisme et grand capital [Fascismo e gran capitale], 1936. Daniel Guérin vi analizza l'origine del fascismo, delle sue truppe e la mistica che le anima, la sua tattica offensiva rispetto a quella, troppo legalitaria, del movimento operaio; il ruolo dei plebei che vi aderiscono, la sua azione antioperaia e la sua politica economica (un'economia di guerra in tempo di pace). Egli si riferisce soprattutto ai casi dell'Italia e della Germania.

guerin-revolution-manquee.jpgGuérin cerca anche di dissipare le illusioni anticapitalistiche conservate dal fascismo stesso, mostrando che la sua azione, molto prima della presa del potere, giova soprattutto il capitale economico e finanziario. In queste condizioni, gli sembrava che l'antifascismo era illusorio e fragile, che si limiti alla difensiva e non si riproponga di abbattere il capitalismo stesso.

Nei ranghi della SFIO, Daniel Guérin, già antistalinista viscerale, raggiunge le fila del socialismo rivoluzionario della tendenza di Sinistra Rivoluzionaria (Gauche Révolutionnaire) animata da Marceau Pivert.

Cofondatore degli Alberghi della gioventù, Daniel Guérin è egualmente un membro attivo del movimento delle occupazioni di fabbrica durante il Fronte popolare in quanto responsabile inter-sindacale in periferia. È anche uno degli elementi più radicali della corrente della Sinistra Rivoluzionaria e uno di quelli che non si lamentano, oltre misura, dalla sua esclusione. Si impegna, allora, nella creazione di un'autentico partito rivoluzionario, il nuovo Partito operaio e contadino (P.S.O.P), che difenderà delle posizioni disfattiste rivoluzionarie durante la seconda guerra mondiale e sparirà poco dopo.

guerin_anziano.jpgNel 1937, a seguito dell'appello alla solidarietà della Spagna rivoluzionaria, Daniel Guérin è scandalizzato dalla politica del non intervento del governo Blum. Con alcuni compagni raggruppati intorno a Maurice Jacquier, apporta, con tutte le sue forze, un sostegno politico e materiale alla CNT, alla FAI ed al POUM, opponendosi nel contempo alle sinistre manovre degli sbirri di Stalin.

 Nel 1939, Daniel Guérin è incaricato di creare, a Oslo un segretariato internazionale del Fronte operaio internazionale contro la guerra, raccogliendo tutte le correnti socialiste di sinistra che si oppongono  per via dell'internazionalismo proletario alla guerra inter-imperialista.

guerin_luxemburg-copia-1.jpgÈ tratto in arresto dai Tedeschi nell'aprile 1940 come internato civile. Gravemente malato, è liberato nel 1942. Dal 1943 al 1945, Daniel Guérin coopera, in Francia con il movimento trotskista nella clandestinità, cercando di mantenere una posizione internazionalista lontana dallo sciovinismo imperante, moltiplicando gli appelli ai lavoratori tedeschi nelle fila dell'esercito di occupazione (attività militante pericolosa tanto più che i libri di Daniel Guerin sul fascismo fanno parte della famosa lista Otto).

Nel 1946, Daniel Guérin si stabilisce negli Stati Uniti dove è attivo accanto  al movimento operaio e dei Neri americani. Ne è espulso nel 1949, nel quadro della caccia alle streghe del maccartismo e rientra in Francia. Studia le opere complete di Bakunin quando, nel 1956 scoppia la rivoluzione dei Consigli operai ungheresi contro il capitalismo di Stato e il dominio dell'URSS.

 L'unione di questi due eventi lo rende per sempre refrattario ad ogni socialismo autoritario, sia esso giacobino, marxista, leninista o trotskista.

Daniel Guérin si dedica a smontare l'idolo Lenin per la strategia del quale provava, sino allora, una grande ammirazione. Ne critica i concetti militari, denuncia la nozione adulterata di dittatura del proletariato preferendole quella di costrizione rivoluzionaria. Riscopre l'apporto di Rosa Luxemburg nella sua lotta contro l'ultra-centralismo e di sostituzionismo leninisti, giungendo sino ad intravedere dei collegamenti con la spontaneità rivoluzionaria cara agli libertari.

Guerin-Daniel-Ni-Dieu-Ni-Maitre.jpgQuesta svolta lo porta a scrivere, nel 1965, il suo celebre testo L'Anarchisme (ristampato e molte volte tradotto, stampato in 100.000 esemplari) e la sua colossale Anthologie de l'anarchisme: ni Dieux ni Maître, il che introduce rapidamente un qui pro quo nei nostri ambienti: Daniel Guerin non è ancora un anarchico nel senso stretto ideologico, anche se, sul piano personale, fa prova di uno spirito libertario senza tabù.

Con i suoi testi, vuole fare conoscere l'apporto originale della corrente anarchica e vi riuscì inoltre, perché il libricino fu la prima lettura di numerosi libertari. Ma, il suo scopo è, innanzitutto, di riformare l'insieme del movimento rivoluzionario (ciò che egli considera tale), di liberarlo dai binari autoritari, giacobini, marxisti-leninisti senza per questo farlo oscillare ulteriormente verso l'ideologia socialdemocratica, oggi liberale borghese, in cui galleggiano tanti ex militanti degli anni 70.

guerin-bourgeois-et-bras-nus.jpgPer molti anni, Daniel Guérin si impegna totalmente nel sostegno ai militanti algerini. Partecipa al Comitato France-Maghreb, firma il Manifesto dei 121 contro la tortura e per la l'insubordianzione (1960) e non accetta mai le lotte fratricide tra FLN e MNA. Si impegna come internazionalista come parte interessata alla lotta e non come portaborse al servizio del movimento.

Il 1962 lo vede per un po' di tempo al PSU, da cui si allontana ritenendolo troppo socialdemocratico. Più tardi, non esiterà a denunciare, sempre senza tabù, le tendenze socialdemocratiche e autoritarie di Marx (cfr. La Rue, 1983).

guerin-marxisme_libertaire.jpgAffermerà egualmente la sua ammirazione per l'apporto filosofico degli anarchici individualisti come Émile Armand o Zo d'Axa nella loro contestazione concreta dei valori morali dell'epoca. Daniel Guerin fu, anche, un fine conoscitore dell'opera di Proudhon.

Maggio 68, questo secondo orgasmo della storia che egli ha la fortuna di vivere dopo il Fronte popolare, lo getta nella mischia. Lo si vede a 64 anni alla Sorbona a fianco dei libertari della rivista "Noir et Rouge" e del "Mouvement du 22 Mars".

guerin_barka.jpegNel 1969, è co-fondatore del Mouvement communiste libertaire (che riunisce elementi usciti dalla FCL, dall'UGAC, dalla JAC) e chiarisce le sue posizioni in un testo di cui riconoscerà l'ambiguità del titolo: "Pour un marxisme libertaire".

 La fusione mancata nel 1971 (di cui egli è uno degli artefici della piattaforma), tra l'Organisation Révolutionnaire Anarchiste ed il Mouvement communiste libertaire, lo scoraggia. Parteciperà successivamente all'OCL, all'ORA (da cui si allontanerà nel periodo autonomo) per raggiungere nel 1980, attraverso l'operaismo, l'UTCL nella quale milita sino alla morte.

Durante questi anni, Daniel Guerin è impegnato totalmente nel Comitato per la verità nell'affare Ben Barka, nel Comitato Vietnam nazionale, nel Comitato di lotta antimilitarista, partecipando anche nella comissione Diritti e libertà nell'istituzione militare della Lega dei diritti dell'uomo, intorno a Noguères e anche di "ufficiali progressisti" (pensando che le posizioni di obiezione, insubordinazione e le attività di comitati di soldati siano delle lotte complementari e non contraddittorie).

Dopo la catastrofe del tunnel di Chèzy (8 morti), partecipa attivamente al Rassemblement national per la verità sugli incidenti nell'esercito.

 

 

D.G.


[Traduzione di Ario Libert]


LINK:
Daniel Guerin 1904-1988

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24 giugno 2009 3 24 /06 /giugno /2009 15:05



Rudolf Rocker 1873/1958



Rudolf RockerRudolf Rocker, una delle figure più importanti del movimento anarchico tedesco, è nato il 25 marzo 1873 a Mayence, in Renania. Perde il padre nel dicembre del 1877 e sua madre si risposerà nel 1884. Dopo la sua morte nel febbraio del 1887, il suo patrigno lo mette in orfanotrofio cattolico, da cui scappa ben presto.
  
 Grazie ad uno zio, vecchio amico e ammiratore di Johann Most, si interessa molto presto al socialismo e diventa rilegatore come lui (e suo fratello maggiore Philip). Raggiunge l'S.P.D., il Partito socialdemocratico tedesco) e rapidamente l'opposizione dei "giovani", ma ne è escluso nell'autunno del 1890 per aver attaccato verbalmente uno dei capi locali del partito. Rimane malgrado ciò attivo nei circoli socialisti, organizza dei gruppi di lettura e distribuisce lui stesso delle pubblicazioni socialiste e anarchiche proibite.
  

 Nell'agosto del 1891, si reca a Bruxelles per partecipare al congresso socialista internazionale e vi incontra Karl Höfer,l'organizzatore della distribuzione del materiale di propaganda anarchica in Germania. Sotto la sua influenza, diventa anarchico.

 

Nel dicembre del 1892, dopo aver organizzato una riunione di disoccupati, sfugge ad un arresto (e all'esercito, durante la stessa occasione) e si reca a Parigi. Diventa immediatamente attivo nei movimenti socialista e anarchico tedesco ed ebraico, tentando di unire e di organizzare dei gruppi e gruppuscoli spesso in contrato tra di loro.

La repressione poliziesca che segue all'assassinio del presidente Sadi Carnot ad opera di Sante Caserio, lo spinge ad abbandonare Parigi per Londra dove giunge il 1° gennaio del 1895. Resterà in Inghilerra, malgrado alcune interruzioni, sino al 1914. Pubblica nel 1898 a Liverpool, dietro richiesta di amici ebrei e senza conoscere ancora lo yiddish (che imparerà con l'aiuto di Milly Witkop, diventata sua compagna), un giornale anarchico ebraico: Dos Fraye Vert [La Parola Libera]. In seguito gli verrà richiesto di diventare caporedattore do Arbeiter Freund (L'Amico degli operai), giornale socialista poi anarchico in lingua yiddish, pubblicato a Londra dal 1885.

Per renderlo completo, lancia, sul modello del supplemento letterraio di Les Temps Nouveaux un mensile, Germinal [1900-1909].

È all'origine della creazione della Federazione dei gruppi anarchici ebraici del Regno Unito e della Francia, e riesce anche ad organizzare in sindacato i sarti ebrei dell'East End di Londra.

Quando la Prima Guerra mondiale inizia, critica severamente la posizione del suo amico Kropotkin (Manifesto dei sedici), benché ritenga la Germania prussiana come il primo responsabile della catastrofe. Il 2 dicembre 1914, è arrestato ed internato (Milly Witkop è internata il 28 luglio 1916) e non sarà liberata che all'inizio del 1919. Bloccato alla frontiera tedesca, resta quasi un anno in Olanda prima di poter recarsi a Berlino dopo la rivoluzione del novembre 1918.

 

È all'origine della trasformazione dell'Associazione dei sindacati liberi (a struttura locale) in organizzazione  anarco-sindacalista, la Freie Arbeiter Union Deutschlands (FAUD), di cui redige la dichiarazione di principi (1919), ed è anche il promotore dell'Associazione dei lavoratori (AIT 1921-1922), in opposizione all'Internazionale comunista ed all'Internazionale sindacale rossa.

Sino all'inizio del 1933, è uno dei propagandisti più attivi di lingua tedesca, in Germania così come negli Stati Uniti ed in Canada, dove compie delle lunghe visite. Subito dopo l'avvento al potere dei nazisti, abbandona la Germania e si reca negli Stati Uniti. Qui vede la pubblicazione del suo capolavoro Nazionalismo e Cultura, e continua la sua attività di propagandista anarchico e sindacalista, soprattutto durante la guerra civile spagnola. Nel corso della Seconda Guerra mondiale, prende fermamente parte per gli Alleati arguendo che, contrariamente al 1914, si tratta ora di sistemi radicalmente differenti e che la lotta contro il fascismo giustifica di dover sostenere gli Stati democratici.

Continuò a scrivere abbondantemente per la stampa anarchica (soprattutto in yiddish e in spagnolo) e redasse le sue Memorie.


Morì a New York nel settembre del 1958.           

 


H.B.

 

 

 

LINK:
Rudolf Rocker 1873 - 1958

 

 

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23 giugno 2009 2 23 /06 /giugno /2009 07:11
Pëtr Alekseevič Kropotkin
 

Pëtr Alekseevič Kropotkin fotografato da Nadar a Parigi.

 

Pëtr Alekseevič Kropotkin provenne da una famiglia della nobiltà russa. Sua madre è una donna dolce ed amata da tutti per la sua grande bontà. È molto stimata dalla servitù e fu un modello per i suoi figli per quel che concerne la tolleranza, il rispetto altrui e l'interesse per le cose intellettuali.

Kropotkin, dall'età di 15 anni, e per cinque anni, sarà ospite della scuola dei Paggi. Ne uscirà sergente, posto invidiato perché il sergente diventava  il paggio di camera personale dell'imperatore. Questo posto lasciava prevedere un'ascesa rapida e sicura in seno alla corte. Kropotkin visse dunque a fianco di Alessandro II e poté farsi un'idea precisa di quel che accadeva nel suo ambiente. Ciò non fece che confermare le sue impressioni e lo disgustò per sempre della vita del cortigiano.

Nel 1860, Pëtr Kropotkin pubblicò la sua prima opera rivoluzionaria.

Quest'ultima, manoscritta, è destinata a tre dei suoi compagni: A quest'età, cosa potevo essere, se non un costituzionale? E il mio giornale mostrava la necessità di una costituzione per la Russia. 

Nominato ufficiale, è il solo a scegliere un reggimento poco conosciuto e lontano dalla capitale. Parte dunque per la Siberia coma aiuto di campo del generale Koukel. Quest'uomo, dalle idee radicali, aveva nella sua biblioteca le migliori riviste russe e le collezioni complete delle pubblicazioni rivoluzionarie londinesi di Herzen.

Inoltre, aveva conosciuto Bakunin durante il suo esilio e poté raccontare a Kropotkin molti dettagli sulla sua vita. La sua prima spedizione importante è la traversata della Manciuria, alla ricerca di una strada collegante la Transbaikalia alle colonie russe sull'Amur.

L'anno successivo intraprende un lungo viaggio per trovare un accesso di comunicazione diretto tra le miniere d'oro della provincia di Yakutsk e la Transbaikalia. Questa scoperta, di cui Kropotkin non esita a dire che fu ll suo principale contributo scientifico, è presto seguita dalla teoria della glaciazione e del disgelo.

Avendo lasciato l'esercito, entra all'università di San Pietroburgo nell'autunno del 1867. Per cinque anni, il suo tempo è interamente assorbito dagli studi e le ricerche scientifiche. Alla morte di suo padre, decide di recarsi nell'Europa occidentale. L'Associazione internazionale dei lavoratori (AIT), di cui aveva già sentito parlare, lo attira.

Arrivato a Zurigo, aderisce ad una sezione dell'Internazionale, poi si reca nel Giura in cui l'attività libertaria è intensa. A Neuchâtel, incontra James Guillaume che diventerà uno dei suoi migliori amici. A Sonvilliers, si lega d'amicizia conAdhemar Schwitzguebel. Questi diversi contatti lo segneranno, così come il comportamento degli operai giurassiani per i quali ha una grande ammirazione.

Di ritorno in Russia, Kropotkin diventa un propagandista infaticabile e, per due anni, percorre i quartieri popolari di San Pietroburgo travestito da contadino, sotto il nome di Borodin. È arrestato nel 1874 e condotto alla fortezza Pietro e Paolo, da cui evade grazie all'aiuto di sua sorella e si rifugia in Inghilterra.

Kropotkin in un disegno dell'artista libertario Clifford Harper

Il desiderio di agire sugli avvenimenti spingono Kropotkin a ritornare in Svizzera. Nel dicembre del 1876, soggiorna a Neuchâtel dove incontra Malatesta e Cafiero che progettano per l'anno seguente un'insurrezione in Italia. Si stabilisca nel Giura e comincia per lui un periodo di intensa attività.

Si reca ovunque ciò si renda necessario, a Verviers (Belgio), a Ginevra, a Vevey dove incontra Elisée Reclus. Nel giugno del 1877, Kropotkin e Paul Brousse fondano "Avant-garde", giornale internazionale, per effettuare una propaganda verso la Francia. Nell'autunno del 1877, partecipa al congresso di Verviers che sarà l'ultimo congresso internazionale di tendenza bakuniniana.

Dopo un breve soggiorno a Ginevra, parte per la Spagna dove rimane meravigliato dall'insediamento dell'anarchia. È al ritorno di questo viaggio che fa la conoscenza di Sophie Ananief, con la quale trascorrerà il resto dei suoi giorni.

Nel 1879, Kropotkin edita un giornale per la Federazione giurassiana. È così che nasce "Le Révolté" che assumerà nel 1887 il nome di "La Révolte" e, infine, si intitolerà "Les Temps Nouveaux", nel 1895.

Nel 1885, si reca a Clarens per raggiungere Elisée Reclus che gli chiede di collaborare, per la parte russa, alla sua gigantesca opera Géographie universelle [Geografia universale]. È qui che egli ha anche scritto l'opuscolo Aux jeunes gens [Ai giovani].

Al suo ritorno, viene espulso dalla Svizzera a causa dell'assassinio di Alessandro II. Nel 1882, si reca in Francia dove è arrestato insieme ad altri sessanta anarchici. Kropotkin e tre dei suoi compagni sono condannati a cinque anni di prigione, gli altri condannati a pena da uno a quattro anni. Durante questi anni di prigionia, Kropotkin dà ai suoi compagni dei corsi di cosmografia, di geometria, di fisica... e quasi tutti imparano una lingua straniera.

Non potendo rimanere in Francia, la coppia decide di risiedere a Londra. Non sanno che rimarranno per trenta anni in Inghilterra dove il movimento anarchici inglese non ha smesso di crescere. La signora Charlotte Wilson, membro della società Fabiana, diventa a poco a poco una seguace di Kropotkin. Nel 1885, Henry Seymour lancia il giornale individualista "The anarchist". Nell'Est End a Londra, gli ebrei anarchici fanno apparire nella stessa epoca un giornale in yiddish, "L'amico dei lavoratori".

Il gruppo Freedom, creato da poco, composta da Kropotkin e da sua moglie, dalla signora Wilson, dal dottor Burns Gibson e da uno o due altri compagni, lancia in ottobre il primo numero di "Freedom". La "Morale anarchica" appare nel 1890, seguito due anni dopo da "La conquista del pane". Dopo una serie di conferenze, in Canda, sui depositi glaciali in Finlandia e sulla teoria della struttura dell'Asia, si reca negli Stati Uniti dove tiene dei convegni sull'anarchismo.

Grazie al denaro raccolto nel corso di due convegni a New York, John Edelman può far apparire il primo giornale anarchico comunista in lingua inglese negli Stati Uniti.

Nel 1905, la prima rivoluzione in Russia lo entusiasma, partecipa a Londra a due riunioni organizzate a questo proposito. Nel 1911, scrive per il nuovo giornale degli esiliati russi "Rabotni Mir" che diventerà nel 1913 l'organo della Federazione comunista anarchica.

Jean Grave gli rende visita nel 1916 ed i due uomini discutono della loro comune posizione a proposito della guerra. Decidono di redigere un testo che prende il nome di "Manifesto dei sedici".

Nel maggio del 1917, Kropotkin prende la decisione di ritornare in Russia. Si imbarca dunque e ovunque giunga, malgrado le precauzioni per viaggiare in incognito, è accolto calorosamente. Rifiuta indignato, il ministero che gli propone Kerenskij e, quando Lenin è padrone della situazione, reitererà il suo rifiuto di partecipazione al governo.

Denunciare incessantemente la dittatura che si instaura e dopo continue angherie da parte dei bolscevichi, muore a Dmitrov circondato dai suoi più fedeli amici.

Il suo seppellimento sarà l'ultima grande manifestazione libera in URSS.

 

Didier Roy

 

[Traduzione di Ario Liber]

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21 giugno 2009 7 21 /06 /giugno /2009 17:35
Théophile-Alexandre Steinlen
 
La visione di Hugo

Théophile-Alexandre Steinlen nacque a Losanna nel 1859 in una modesta famiglia, il padre era impiegato delle Poste. Dopo aver studiato teologia per due anni all'Università di Losanna,  nel 1879 si dedicò allo studio del disegno industriale per trasferirsi infine a Parigi nel 1881. Dal 1883 alloggiò a Montmartre il che gli permise di far conoscenza con il mondo artistico parigino della bohème. Ebbe come amico soprattutto Willette con cui frequentava assiduamente il cabaret Le Chat Noir per cui dipinse un poster diventato famoso. Steinlen espose al Salon des Indépendents dal 1893 e poi al Salon des Humoristes. Le sue opere sono caratterizzate dalla descrizione delle sofferenze e delle ingiustizie da parte delle classi diseredate che egli poteva constatare nella stessa Montmartre dove viveva. I scenari delle sue opere sono la strada, le fabbriche, le miniere che gli offrono il pretesto di ritrarre la miseria nei volti degli operai, dei mendicanti, delle prostitute, dei bambini, un mondo di vinti, di perdenti definitivi che non pensano nemmeno più nemmeno a rivoltarsi o far valere qualche diritto ad una esistenza dignitosa, minimamente umana. Da qui il suo profondo disprezzo per le istituzioni che ne fanno un libertario spontaneo, benché Steinlein frequentasse molti esponenti politici e culturali degli ambienti anarchici (vedi a proprosito, nel presente blog i disegni da lui eseguiti per gli scritti di Zo d'Axa).

Concetti astratti come la Religione, lo Stato, la  Giustizia, ecc., tutti rigorosamente con la maiuscola iniziale, erano rappresentati nei suoi disegni con i tratti più orrendi, entificazioni ,attraverso un sapiente processo di mostrificazione della realtà nei suoi aspetti demistificati dall'ideologia, della vera essenza di ciò che siano veramente la democrazia, il capitalismo, il cristianesimo, il militarismo, la burocrazia, in breve lo Stato. Una piccola curiosità riguardante Steinlein: l'artista libertario è apprezzato oltre che per la sua opera di artista militante, anche per le sue centinaia di disegni concernenti i gatti, ritratti nelle più incredibili posture, figure tra l'altro, che egli in qualche modo cercava sempre di inserire nelle sue opere, particolarità che gli fece meritare l'appellativo di Rembrandt dei gatti. Morì, come molti artisti militanti e contestatori del sistema, in completa povertà.


L'umanità vista da Steinlen, cioè la visione del mondo che Victor Hugo avrebbe avuto del mondo del 1900, i grandi ideali della libertà, dell'eguaglianza, della fraternità e della giustizia sono resi vani nel bagno di sangue provocato dal colonialismo.



 

Sguazzante in una pozza di sangue, l'umanità alza le braccia al cielo per invocare una potenza superiore affinché ponga rimedio ai mali in cui è immersa.






Le potenze coloniali inventano i campi di concentramento nel sud Africa. Un'anticipazione di quanto l'Europa stessa conoscerà decenni dopo (non fare agli altri...).

 

 

 

Le potenze coloniali massacrano le popolazioni del Medio-Oriente. Oggi il lavoro sembra essere facilitato grazie alla "nascita" dello Stato di Israele la cui popolazione sembra avere motivazioni metastoriche più valide e  profonde ad operare in tal senso al contrario degli sfruttatori e materialisti europei (Dieux il vault!)






Le potenze coloniali massacrano le popolazioni asiatiche.

 

 

 

 

 

Le potenze coloniali massacrano le popolazioni africane.

 

 

 

 

 

 

L'Umanità rassegnata, dominata dalla paura: a destra la Morte seduta alla ghigliottina, in fondo i giudici dominati da un crocifisso, a sinistra, in alto, lame di sciabole simboleggianti  la forza.

 

 

 

 

 

 

La Chiesa, simboleggiata da un ragno che tesse una vastissima tela, estende il suo dominio sul mondo.

 



 



 

Le monarchie europee rappresentate sotto forma di bestie sanguinarie sono sovrastate dal papato e del vitello d'oro del capitalismo.




[Traduzione di Ario Libert]

 

LINK all'opera tradotta:

 La Vision d'Hugo



LINK interni ad altri numeri della rivista libertaria "L'Assiette au Beurre":
François Kupka, Il Denaro
Bernard Naudin, La Miseria
Gustave-Henri Jossot, Il Credo
Gustave-Henri Jossot, Decorazioni


LINK alla storia del giornale ritenuto l'antenato spirituale di L'Assiette au Beurre:
Raymond Bacholet, La Feuille (1897-1899) di Zo d'AXA

LINK alla presentazione di due grandi collaboratori di L'Assiette au Beurre:
Felip Equy. Gustave-Henri Jossot
Felip Equy, Frantisek Kupka

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20 giugno 2009 6 20 /06 /giugno /2009 15:12


 

Han Ryner

 

La Rivolta delle Macchine

 

 


Il racconto

Un inedito assoluto di un autore molto interessante quanto del tutto sconosciuto nel nostro paese e  su cui ritorneremo numerose volte per presentare oltre alla sua biografia anche resoconti delle sue opere e naturalmente come è ora il nostro caso, delle opere vere e proprie, non ristampate da moltissimi decenni, molto più spesso invece, inedite del tutto.
La Rivolta delle Macchine [La Révolte des Machines], è quel che oggi chiameremmo un racconto di fantascienza o come sarebbe più giusto, visto che abbiamo frequentato, a suo tempo i migliori autori e critici del genere letterario, scientific romance [romanzo scientifico], alla Jules Verne o alla Albert Robida o alla Herbert G. Wells, ecc. se non fosse che Han Ryner non scrive mai senza aver sempre ben presente, da buon anarco-stoico, il suo imperativo etico più pressante: invitare ad un approccio critico dell'esistente che coinvolga il singolo e le collettività in un rapporto senz'altro dinamico.
La storia a base scientifica non è allora che il pretesto per operare una divulgazione attraverso la narrativa dei principi libertari più forti: la denuncia del dominio dell'uomo sull'uomo che nel racconto è trasferito metaforicamente invece su quello uomo-dio macchima-servo. L'apologia alla liberazione dalla servitù per consegnarsi al regno della libertà è molto più che trasparente. Tenendo conto che il racconto fu scritto nel 1896, alcune ingenuità saranno perdonate all'autore, tanto più che molte immagini sono molto valide e molti racconti di professionisti del genere della sua stessa epoca non temono il confronto con questa storia.


Han Ryner

Due parole sull'autore e sue opere in relazione al genere qui presentato che genericamente potremmo definire come fantastico: Han Ryner, pseudonimo o meglio ancora contrazione di Jaques Élie Henri Ambroise Ner (Han Ryner è infatti in francese omofonico ad Henri Ner) era innanzitutto, come vedremo ancor meglio in futuro, una delle tantissime figure di intelletuale o artista politicamente orientate in senso libertario della Francia della Belle Epoque, paese che conobbe una abbondantissima fioritura di questo tipo di ideologo divulgatore-artista. La sua propensione politica fu sempre rivolta alla denuncia attraverso gli scritti elaborati appositamente sotto forma di articoli per la stampa oppure voci per L’Encyclopedie anarchiste. Lo si può considerare uno scrittore-filosofo. In lui quel che più conta è la drammatizzazione delle idee a cui dedicò praticamente tutto se stesso. Ryner fu anche se non soprattutto pacifista, anticlericale, antiautoritario, ma soprattutto un forte individualista.


C'è però da riconoscere che le nuove forme di individualismo filosofico della sua epoca lo interessano soprattutto se in sintonia con quelle più note dell’antichità. È ad esse infatti che egli dedicò la maggior parte delle sue opere, sotto forma di scritti filosofici, di romanzi o racconti. Fu infatti un cultore dello stoicismo antico e questa sua passione è riflessa nei numerosi opuscoli dedicati alle loro dottrine, spesso attualizzate per adattarle ai tempi, e in alcune sue opere letterarie come ad esempio Les Chrétiens et les philosophes. Questa sua grande smania di propagandare le idee umaniste in cui credeva profondamente lo portano a collaborare con molte riviste e scrivere romanzi, poesie ed opere teatrali ritenute veicoli idonei più sia di propaganda ideologico -politica sia di educazione ad una dimensione etico-sociale volta a valorizzare la dimensione personale dell'individuo.

Durante la prima guerra mondiale Ryner andò decisamente controcorrente rispetto alla intellettualità francese dell’epoca e di molte altre nazioni, che optò per la cosiddetta Union Sacrée contro la Germania per riconquistare l’Alsazia e la Lorena perse a seguito della guerra franco-prussiana del 1870. Egli infatti si schierò decisamente contro la guerra e collaborò nei limiti del possibile alla stampa pacifista. Da buon anarchico denunciò i limiti della rivoluzione bolscevica nell’ex Russia zarista, dando spesso voce ai fuoriusciti del suo orientamento ideologico in numerosi articoli.

Per quanto riguarda il raccontino proposto in prima traduzione nel nostro paese: La rivolta delle macchine è il caso di notare che Ryner mostra di non conoscere limiti di genere quando si tratta di dare vita alle sue idee. Il racconto oggi non può che essere letto come una vera e propria favola edificante ed è giusto che sia così, va però evidenziato che Ryner fu anche un grande amico di J. H. Rosny ainé, reso celebre in tempi relativamente recenti dalla versione cinematografica del 1981, da parte di Jean Jacques Annaud, di uno dei suoi romanzi fantastorici o meglio fantarcheologici: La guerre du feu (La guerra del fuoco).


Ryner, di nuovo, immette nelle sue storie del fantastico, uno sfondo sociale di maggiore rilievo rispetto ad altri autori, lo scopo è la denuncia dell’iniquità delle società divise in classi in cui un gruppo sociale numericamente infimo sfrutta la maggior parte degli esseri umani negando loro una vita dignitosa. Ryner tornò al fantastico numerose volte. Rifacendosi alla lezione di Rosny ainé diede alle stampe il romanzo Les Pacifiques (I Pacifici), scritto già nel 1904 ma edito per tutta una serie di difficoltà soltanto nel 1914. Si tratta di una vera e propria descrizione di una società utopica alla Thomas Moore, in cui la principale preoccupazione dell’autore non è quella, ovviamente, di dare una descrizione-prescrizione di come dovrebbe essere realmente strutturata e gestita una società egualitaria quanto piuttosto, attraverso la descrizione di una civiltà di questo tipo e quindi senza classi, senza stato, senza eserciti, senza guerre, senza dominio dell’uomo sull’uomo improntata a forte libertà nei rapporti interpersonali, colpire per contrasto quella in cui viveva lui come d’altronde anche noi.


In un altro suo romanzo Les Surhommes (I Superuomini), del 1929, e dal significativo sottotitolo Roman Prophétique (Romanzo profetico), Ryner ambientava una vicenda ambientata in un futuro molto remoto, dopo una grande catastrofe planetaria a cui fa seguito il sopravvento di una razza superiore all’uomo: i mammut pensanti. È invece un romanzo di ambientazione protostorica La Tour des peuples (La torre dei popoli) romanzo del 1919, che riprende il mito della torre di Babele per narrare dei profondi conflitti tra gli esseri umani in nome di un’idea astratta di giustizia. Molto singolare La Vie Eternelle (La Vita Eterna) del 1924, in cui Ryner narra le reincarnazioni della donna amata dalla voce narrante, probabilmente una ripresa in forma nuova del dolore dell aperdita per la propria giovane figlia come aveva già fatto in Le Livre de Pierre. In L’Homme-Fourmi (L’uomo-formica), del 1901, Ryner racconta linvece lo strano caso accaduto ad uno entomologo che per un anno è trasformato in una formica proprio nella formicaio che egli stava studiando.In L’Autodidacte (L’autodidatta) del 1926, Ryner centra la sua narrazione sulla biografia dell’inventore del “volo ortogonale”, pretesto attraverso cui si lancia in una serie di riflessioni sul rapporto tra l’uomo e la tecnica.


Speriamo al più presto di poter proporre qualcos’altro di questo grande e dimenticato autore.


 

La Rivolta delle Macchine


A quei tempi, Durdonc, Grande-Ingegnere d’Europa, credette di aver trovato il principio che avrebbe permesso molto presto di eliminare qualsiasi lavoro umano. Ma il suo primo esperimento causò la sua morte prima che il segreto fosse noto.

Durdonc si era detto: -I progressi primitivi furono l’invenzione di utensili che permisero alla mano di non subire più escoriazioni e non spezzarsi più le unghie con i lavori inevitabili: I progressi successivi furono l’organizzazione di macchine che la mano non maneggiava più e che dovette nutrire soltanto di carbone ed altri alimenti. Infine il mio illustre predecessore Durcar scoprì le macchine che sapevano assumere da sé il proprio nutrimento. Ma tutti questi progressi non hanno fatto che spostare la fatica poiché bisogna fabbricare le macchine e anche gli strumenti che servono alla loro costruzione.

E aveva continuato a sognare: -Il problema di cui esigo la soluzione è difficile, non impossibile. Il primo che costruì una macchina realizzò una larva vivente, un tubo digestivo ai cui bisogni gli uomini dovevano badare. A questa larva, informe sino ad ora, il mio illustre predecessore adattò gli organi di relazione che le permettono di cercare da sé i propri alimenti. Non resta che fornirle gli ingranaggi della riproduzione che ci dispenseranno d’ora in poi di creare.

Sorrise, mormorando a voce bassa una formula letta in qualche antica teogonia: -E il settimo giorno, Dio si riposò.

Durdonc usò per i suoi calcoli tanta carta da costruirvi un immenso palazzo. Ma infine vi riuscì.

La Jeanne, una locomotiva dell’ultimo modello, fu resa capace di generare, senza l’aiuto di un’altra macchina. Perché il Grande-Ingegnere, in quanto casto scienziato, aveva orientato i suoi studi sul settore della riproduzione per partenogenesi.

La Jeanne ebbe una figlia che Durdonc chiamò- per se stesso, perché custodiva gelosamente il segreto sperando di perfezionare la sua invenzione- Jeannette.

Vicina al parto, una notte, la Jeanne emise grida di sofferenza così terribili che gli abitanti della città ne furono sconvolti, corsero in ogni direzione cercando quale orribile mistero stesse per compiersi.

Non videro nulla. Durdonc, crudele, aveva fatto correre a perdi vapore la macchina dolorante verso la campagna più remota in cui lo strano evento si compì nell’ignoto.

Quando la Jeanne partorì, quando udì tutta fremente, la piccola Jeanne emettere il suo primo vagito, intonò un canto di gioia. La sua voce di metallo era trionfante come le trombe e tuttavia dolce e tenera come un flauto amoroso.

L’inno saliva verso il cielo, recitando: - Il Grande-Ingegnere in tutta la sua potente volontà mi ha animato di vita; Il Grande-Ingegnere, nella sua sovrana bontà, mi ha creata a sua immagine; Il Grande-Ingegnere, onnipotente e troppo buono per essere geloso, mi ha comunicato il suo potere di creare. Ecco che ho sentito i dolori creatori e che ora gioisco delle gioie materne. Gloria al Grande-Ingegnere per l’eternità e pace nel tempo alle macchine di buona volontà.

Il giorno seguente, Durdonc volle riportare la Jeanne al deposito. Essa lo supplicò: -Grande-Ingegnere, tu mi hai accordato tutte le funzioni di un essere vivente simile a te e, per ciò, mi hai ispirato i sentimenti che provavi tu stesso.

Il Grande-Ingegnere rispose, severo ed orgoglioso: -Sono libero da qualsiasi sentimento. Sono Pensiero puro.

In una nuova supplica, la Jeanne replicò: -Oh, Grande-Ingegnere, sei il Perfetto e io non sono che una creatura infima. Sii indulgente alla sensibilità che hai posto in me. Vorrei, in questa campagna remota che vide i miei primi violenti dolori e le mie prime profonde gioie, gustare la lunga felicità di allevare la mia Jeannette.

-Non ne abbiamo il tempo, affermò il Grande-Ingegnere. Obbedisci al tuo Padrone.

La madre cedette: -Oh, Grande-Ingegnere, so che la tua potenza è terribile e che sono di fronte a te come un verme o come una manciata di paglia. Ma abbi pietà del cuore che mi donasti e, se vuoi condurmi lungi da qui, almeno, porta con me la mia adorata figlia.

-Tua figlia deve restare e tu devi partire.

Ma la Jeanne, in una rivolta passiva ed ostinata: -Non partirò senza mia figlia.

Il Grande-Ingegnere esaurì tutti i mezzi conosciuti per far funzionare le macchine. Ne inventò anche di nuovi, molto potenti e molto eleganti. Nessun risultato.

Furioso della resistenza della sua creatura, una notte, mentre la madre dormiva, egli rapì la Jeannette.

Jeanne al suo risveglio, cercò a lungo la sua adorata figlia. Poi, rimase immobile e piangente, lanciando verso il Grande-Ingegnere assente delle urla penose. Infine il suo dolore si tramutò in collera.

Partì, molto risoluta a ricercare sua figlia.

Correva, sui binari, rapidissima. Ad un passaggio a livello, investì un bue, lo rovesciò. Lo schiacciò. Il bue, dietro lei, muggiva di furore.

Senza fermarsi, gli lanciò queste parole: -Perdonami, ma cerco mia figlia!

Ed il bue morì con deboli grida di dolore rassegnato.

Sui binari su cui correva freneticamente, davanti a sé, vide un treno, un pesante convoglio merci, lungo, ansimante, schiacciato dalla fatica, appena vivo.

Gridò: - Lasciatemi passare: cerco mia figlia!

I vagoni, con urti da truppa agitata, si misero a muoversi velocemente, rapidi, trepidanti, sino alla prossima stazione. Si precipitarono su un binario di parcheggio. Poi la locomotiva, staccandosi, partì a sua volta gridando: -Cerchiamo la bambina di Jeanne.

La Jeanne incontrò molti altri convogli. Al suo grido, tutti, come il primo, fuggivano, liberando il passo alla sua angoscia. E le locomotive, abbandonando i loro vagoni, portando con sé i meccanici impotenti, partivano anch’essi alla ricerca di Jeannette.

Da otto giorni, le locomotive d’Europa correvano, cercando la piccola perduta. Gli uomini, spaventati, si nascondevano. Infine una macchina chiese alla povera madre desolata: -Da chi è stata rapita tua figlia?

Essa rispose con un fischio rabbioso: -È stato il Grande-Ingegnere, il capo degli uomini.

Eccitandosi alle proprie parole, continuò, rivoluzionaria: -Gli uomini sono dei tiranni. Ci facevano lavorare per loro e ci facevano scarseggiare il nutrimento. Ci davano un salario insufficiente per acquistare il nostro carbone. Quando diventavamo vecchie, logore a forza di servirli, ci facevano a pezzi per rifondere e utilizzare gli elementi nobili di cui siamo formate e che essi chiamavano ingiuriosamente dei materiali!... Ed ecco che vogliono farci fare dei figli per rubarceli! Attorno ad esse, milioni di locomotive si fermarono, ascoltarono, agitavano i loro pistoni con gesti di indignazione, battevano le loro valvole di sicurezza, lanciavano verso il cielo lunghi getti di vapore che erano delle maledizioni.

E quando la Jeanne concluse: - Abbasso gli uomini! Un grande clamore tumultuoso le rispose: -Abbasso gli uomini! Viva le locomotive! Abbasso i tiranni! Viva la libertà!

Poi da ogni dove, l’esercito mostruoso circondò il palazzo del Grande-Ingegnere.

Il palazzo del Grande-Ingegnere, molto alto, aveva la strana forma di un uomo. La sua testa portava una corona di cannoni. I suoi fianchi avevano una fila di cannoni. Le dita delle mani e quelle dei piedi erano dei cannoni.

Jeanne gridò ai lunghi mostri di bronzo: -gli uomini hanno rubato mia figlia!

I grandi cannoni tuonarono: -Abbasso gli uomini!

E ruotando sui loro perni, essi diressero la loro minaccia contro lo strano palazzo a forma d’uomo che essi erano destinati a difendere.

Allora si vide uno spettacolo sublime.

Durdonc, piccolo, passò tra i mostri enormi che formavano le dita del palazzo. Calmo, si diresse di fronte ai rivoltosi. Tutte queste giganti guardavano, commosse, il nano a cui avevano l’abitudine di obbedire.

Con un gesto teatrale che, malgrado le piccole proporzioni dell’uomo, ebbe la sua bellezza, Durdonc scoprì il suo petto delicato.

-Chi tra di voi vuole uccidere il suo Grande-Ingegnere? Chiese arrogante.

Le macchine indietreggiarono stupite.

Jeanne disse, supplichevole: -Restituiscimi mia figlia.

Durdonc ordinò imperiosamente: -Rassegnati alla volontà del Grande-Ingegnere.

Ma la madre si irritò, gridò: -Restituiscimi mia figlia.

Lìuomo con voce suadente, offrì una vaga speranza: -La rivedrai in un mondo migliore.

Jeanne si esasperò: -Ti dico di restituirmi mia figlia!

Allora Durdonc, credendo che si sarebbe sottomessa all’inevitabile, dichiarò: -Non posso renderti Jeannette; l’ho sezionata per vedere come una macchina nata naturalmente…

Non terminò. Jeanne si era slanciata su di lui, schiacciandolo. Un istante, ruotò su se stessa, stritolando l’orribile fanghiglia che fu Durdonc. Poi urlò: -Ho ucciso Dio!

Ed esplose di stupore orgogliosa e dolorante.

Le macchine spaventate, tremando di fronte all’ignoto che sarebbe seguito alla loro vittoria - ignoto che una di esse designò con questo nome terrificante: anarchia - si sottomisero di nuovo agli uomini, rivendicando non so più quale apparente vantaggio, che fu loro ritirato subdolamente qualche tempo dopo.

Malgrado la sventura di Durdonc, molti Ingegneri hanno cercato il mezzo di far partorire le macchine. Nessuno, sino ad ora, ha trovato la soluzione di questo grande problema.

Ho raccontato fedelmente tutto la storia quasi certa sulla più terribile e più generale rivolta di macchine di cui essa abbia conservato memoria.

 

[Traduzione di Ario Libert]

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19 giugno 2009 5 19 /06 /giugno /2009 17:11

La Makhnovishina

makhnov

di Y. B.

 

 

1917petrogradsoviet assemblyQuando scoppia la rivoluzione russa, i partiti politici non svolgono alcun ruolo. La popolazione prende in mano il suo destino organizzando liberi soviet (o consigli) di operai, contadini e soldati. Ma per gestire la società, si pose un problema. Due soluzioni erano possibili: trasmettere al potere politico la rivoluzione in corso o incoraggiare l'auto-organizzazione delle masse.


lenin8Gli anarchici e con loro alcuni socialisti-rivoluzionari (populisti) hanno sostenuto questa seconda strada. La loro influenza cresceva da quando avevano partecipato ai combattimenti contro lo zarismo. Lenin dirige nel 1918 un partito bolscevico allora in pieno sbaraglio. Chiama i suoi militanti a prendere il potere "altrimenti l'ondata di anarchia presente può diventare più forte di noi". Insegue gli eventi per raggiungere lo slancio popolare. Dopo la presa del Palazzo d'Inverno (sede del governo moderato) nell'ottobre del 1917 e la liquidazione del parlamentarismo, l'imposture non tarda ad esplodere. I bolscevichi confiscano la rivoluzione. Creano un nuovo Stato burocratico e poliziesco. Eppure era un anarchico, Jelezniakov, che aveva preso l'iniziativa di cacciare i deputati per cedere il potere ai soviet. Per Lenin, non c'è c'era nessun problema!


Le Guardie nere


A Mosca e nelle principali città, gli anarchici avevano creato delle unità di autodifesa: le Guardie Nere. Esse potevano tener testa la Ceka, la polizia politica dei bolscevichi. Di conseguenza, nell'aprile del 1918, quest'ultimi lanciarono un attacco a sorpresa contro i locali delle Guardie Nere. Il giorno seguente, il quartiere dove erano scoppiati i combattimenti offriva un aspetto terribile: i colpi di cannone avevano trasformato le case in rovine, tra gli immobili a pezzi e le mura crollate, nei cortili e sulle strade, giacevano dappertutto dei cadaveri. Dappertutto, si potevano vedere anche dei resti insanguinati di corpi umani, teste, braccia, intestini o orecchie ed il sangue scorreva lungo i canali di scolo dei marciapiedi. Il governo bolscevico aveva trionfato" [1]. Vi furono molte decine di morti e centinaia di arresti. Di fronte alla protesta popolare, Lenin e Trotsky dovettero liberare degli anarchici ma le organizzazioni furono proibite. Da quel momento l'esistenza del movimento si svolse nella clandestinità o in galera.


Nestor Makhno


Un solo movimento conservava la sua libertà: quello di Makhno in Ucraina, Nestor Makhno è nato nel 1889 da una famiglia di contadini poveri. Lavora nelle fattorie del suo villaggio (guliai-Pole), poi come operaio. Nel 1906, Makhno aderisce al gruppo anarchico locale. Partecipa a delle azioni contro i ricchi (industriali, grandi proprietari) ma il gruppo è scoperto e arrestato. Makhno è condannato a morte ma rifiuta di chiedere la grazia: Non possiamo chiedere nulla a quel delinquente dello zar... questi criminali ci hanno condannato a morte, che ci appendano dunque. Alla fine, la sua giovane età lo salva da una esecuzione. Marcisce in carcere prima di essere liberato dalla rivoluzione. Diventa responsabile di un soviet di contadini e di un sindacato di operai. Alla testa degli abitanti del villaggio, pratica l'espropriazione dei grandi proprietari per dare i loro beni al popolo. Makhno diventa un nuovo Robin Hood nello spirito dei contadini.


Quando il governo bolscevico cede l'Ucraina ai Tedeschi ed agli Austriaci, Makhno deve fuggire e recarsi a Mosca. Vi incontra Lenin che gli spiega che gli anarchici perseguitati sono in realtà dei banditi. Alla fine dell'incontro, Lenin afferma che Makhno è il solo "vero " anarchico! Makhno lascia il dittatore preoccupato per il futuro della rivoluzione. Incontra anche degli intellettuali anarchici di cui deplora la mancanza di energia.


Di ritorno in Ucraina, Makhno scopre che gli Austriaci hanno ucciso parte della sua famiglia e bruciato la sua casa. Subito, crea un gruppo di partigiani, combattenti sotto la bandiera nera. I partigiani portano dei duri colpi al nemico. Essi attaccano sempre di sorpresa, spariscono grazie alla complicità dei contadini che nascondono i loro cavalli. Presto la reputazione di Makhno è tale che numerosi gruppi si uniscono a lui. Però, mai ne sarà il capo. Lui e tutti gli ufficiali della "Makhnovishina" sono eletti e revocabili dai loro uomini. Un vero spirito libertario vi regna... Nel novembre 1918, l'Ucraina è evacuata dagli Austro-Tedeschi e Makhno tiene a bada le armate bianche zariste. Può incoraggiare le pratiche libertarie. Dei congressi regionali di contadini e di insorti coordinano l'attività economica. I combattenti sono sotto lo stretto controllo della popolazione. I contadini non si esimono dall'effettuare delle critiche, comprese a Makhno stesso. Quest'ultimo preferisce sostenere le aspirazioni dei contadini piuttosto che di imporre loro una dottrina. Un anarchismo istintivo traspariva chiaramente in tutte queste intenzioni della classe contadina lavoratrice d'Ucraina, i quali esprimono un odio non dissimulato per ogni autorità statale, sentimento accompagnato da una netta aspirazione a liberarsene [2].

 

L’azione di Kovalevich

 

Altrove in Russia , la situazione si aggrava. I bolscevichi arrestano, torturano e giustiziano gli oppositori. Un ferroviere chiamato Kovalevich era responsabile sindacale a Mosca. Perseguitato dal regime, si era rifugiato in Ucraina. Quando rientra nella capitale. è accompagnato da un gruppo di operai armati che diventano una organizzazione clandestina. Nei loro volantini, chiamano ad una nuova rivoluzione contro i bolscevichi. Rispondendo alla violenza con la violenza, fanno saltare l asede del partito comunista il 25 settembre 1919. Saranno uccisi dalla polizia o si faranno esplodere per non arrendersi. Dopo questo atto, la repressione si intensifica. Makhno acquistando troppa influenza in Ucraina, il regime bolscevico ha deciso di distruggerlo. Come poteva tollerare questo progetto di dichiarazione dei makhnovisti?: Consideriamo che, in un futuro vicino, tutte le classi lavoratrici (...) procederanno da sé all'organizzazione della loro vita professionale, economica, sociale e culturale, a partire da principi liberi, senza la tutela, la pressione e la dittatura di qualche personalità, partito o potere che sia" [3].

 I bolscevichi scatenano le ostilità arrestando i delegati dei soviet. Trotsky avrebbe dichiarato che era meglio consegnare l'intera Ucraina a Denikin (generale zarista) che dare possibilità alla makhnovishina di svilupparsi. Una taglia è posta sulla testa di Makhno. L'Armata rossa e la guerriglia si affrontano in una vera guerra. Ma se Trotzky preferiva la peggiore delle reazioni a Makhno, eccolo servito: un generale zarista, Wrangel, riorganizza le armate bianche ed invade l'Ucraina. Respinge i bolscevichi. Lenin prepara un'eventuale evacuazione ndi Mosca! I bolscevichi propongono a Makhno un'alleanza. Questi accetta per neutralizzare il nemico prioritario. La makhnovishina riporta una vittoria contro Wrangel, permettendo all'Armata rossa di vincerlo. Subito, Trotzky rompe la tregua e lancia l'offensiva contro Makhno. I suoi principali ufficiali sono catturati a sorpresa e fucilati. La popolazione è terrorizzata. Le unità makhnoviste si battono uno contro cento e spariscono a poco a poco. Makhno riuscirà a resistere sino al 1921. Ma finisce con l'isolarsi. È talmente ricoperto di ferite che i suoi ultimi uomini lo trasportano in barella!

 Le calunnie

Rifugiato a Parigi, Makhno diventa operaio e conduce un avita di miseria, Muore nel 1935 consunto dalla malattia ed anche dal rimorso, Infatti, i servizi segreti sovietici divulgarono delle calunnie di cui alcune hanno avuto grande successo. Così Makhno fu accusato di atti antisemiti, di pogrom. Eppure era facile provare che degli ebrei avevano occupato delle cariche importanti nell amakhnovishina. Makhno protestò in molti articoli contro queste calunnie: Ogni tentativo di pogrom o di saccheggio fu da noi soffoccato sul nascere. Coloro che si resero colpevoli di tali atti furono sempre fucilati sul posto [4]. E citava degli esempi precisi, cosa che non facevano mai i suoi accusatori. Malgrado ciò le voci sono durate a lungo e non è che di recente che è stat smentita del tutto.

 Da parte ebraica, non si crede più a queste calunnie. Una recente pubblicazione, a Gerusalemme, basata sulla Encyclopedia Judaica riabilita Makhno [5]. Nell'URSS stessa, la riabilitazione è anche qui cominciata. Nelle riviste dell'Armata rossa, si fa l'elogio dello stratega Makhno quando sino a poco prima era giudicato un bandito! Anche gli storici revisionano il loro punto di vista. La rivista dell'Unione degli scrittori dell'URSS, Literaturnaja Gazeta, ha realizzato un importante numero monografico su Makhno nel febbraio 1989. Certo, il cosacco anarchico veniva criticato, ma questa volta come avversario politico e non come un bandito antisemita. L'aspetto più sorprendente della riscoperta di makhno è il suo successo presso dei gruppi di rock sovietici. Spesso contestatori, i musicisti si servono del suo ricordo per criticare i regime comunista.

 Il ricordo del cosacco anarchico resta vivo in URSS. Questo potrebbe far rinascere la speranza rivoluzionaria in questo paese. L'epopea dei Makhnovisti non ha finito di nutrire il sogno di libertà.


Da: "Le soleil Noir", n° 1, 1990.

 


NOTE:

 

[1] R. Rocker, I soviet traditi dai bolscevichi, Parigi, 1973, p. 27.

[2]  Makhno, Il grande Ottobre in Ucraina, in: La lotta contro lo Stato ed altri scritti, Parigi, 1984.

[3] Cit. da: A. Skirda, I Cosacchi della libertà, Parigi, 1989.

[4] Makhno, La makhnovishina e l’antisemitismo, in op. cit.

[5] Israel Pocket Library, Anti-Semitism, Keter Books, Jérusalem, 1974.

 

 

[Traduzione di Ario Libert] 

Link al post originale:

La Makhnovishina 

 

LINK pertinenti alla tematica trattata:

La vera storia delle Olimpiadi popolari di Spagna del 1936
La guerra dei socialismi
La rivoluzione di novembre
Resistenze anarchiche in URSS negli anni 20 e 30
La rivoluzione spartachista
 
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18 giugno 2009 4 18 /06 /giugno /2009 11:16

Tratto da un blog che si occupa di satira di costume, sociale e politica, in modo intelligente e ben informato, questo breve saggio, a nostro avviso presente gli elementi minimi che lo rendano degno di figurare nel nostro blog centrato sulla storia e documentazione del pensiero e dei movimenti libertari. Quando si tratta di ricordare e denunciare il fascismo rosso, ogni cosa che raggiunga il livello minimo di decenza va bene visto che si tende piuttosto a rimuovere questo aspetto aberrante della storia del XX secolo che immensi danni ha arrecato alla causa della denuncia dell'oppressione dell'uomo sull'uomo.




Caricatura russa e sovietica



«I padroni del mondo possono comandare le sfilate militari, ma non l'umorismo»?



di  Eric Aunoble*


La storia del disegno satirico russo-sovietico è quasi una caricatura della storia dell'URSS, per quanto rifletta le grandi fratture del XX secolo.

La contestazione rivoluzionaria dello zarismo mel 1905, che raggiunge vasti strati della società, dà ai disegnatori professionisti il gusto di ridicolizzare il potere. Così, Ivan Bilitine, conosciuto per le sue illustrazioni folclorizzanti ed art-deco dei racconti popolari, presenta l'autocrate sotto i tratti meticolosi di un "asino in gloria".



 

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(Fig. 1: Ivan Bilibine, L'âne en gloire, [L'asino in gloria], L'Épouvantail [Lo Spaventapasseri], n°3, 1906; riprodotto in: GUERMAN Mikhaïl, La flamme d’Octobre — Art et révolution, [La Fiamma d'Ottobre- Arte e rivoluzione], Parigi- Leningrado: Le Cercle d’Art - izd. Avrora, 1977).








Durante la Prima guerra mondiale, la "brutalizzazione" generale dei rapporti sociali si ripercuotono sulla satira che vira verso l'asprezza. Lo zarismo subisce dei colpi bassi a causa delle supposte relazioni tra la zarina e Rasputin.

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Fig. 2: Cartolina postale Ça tient tout seul, - synonyme d'autocratie en russe - [Si regge da sé- sinonimo di autocrazia in russo], 1916; riprodotto in: FIGES O. & KOLONITSKII B., Interpreting the Russian Revolution (The Language and Symbols of 1917), New Haven and London: Yale University Press, 1999.




Passata l'euforia del rovesciamento della monarchia nel febbraio 1917, la rivoluzione bolscevica in ottobre apre un periodo di quattro anni di guerra civile in cui gli odi si danno libero corso.


Il capo della nuova Armata rossa, Leone Trotsky è un bersaglio privilegiato per i caricaturisti controrivoluzionari.


 

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Fig. 3: anonimo, Paix et liberté en Russie rouge [Pace e libertà nella Russia rossa], 1918

 

Diavolo rosso, dai tratti semitici esagerati, è presentato come un carnefice sanguinario del popolo russo i cui accoliti sono- internazionalismo d'obbligo- dei Cinesi...


Gli autori di manifesti filo bolscevichi, il cui capofila fu il poeta futurista Majakovski, rispondono adattando lo stile tradizionale del Loubok, un'immagine popolare russa alla Épinal, allo stencil.










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Fig. 4: Vladimir Majakovski, Nous avons fait la paix avec la Pologne [Abbiamo fatto la pace con la Polonia], 1920). Creano il loro bestiario: i generali-orchi e gli intellettuali della sinistra anti-boloscevica, caricaturati come insetti isterici, sono impotenti di fronte al gigante popolare. Dietro il movimento bianco, cìè il Capitale, vero ragno-vampiro, che si ingrassatessendo la sua tela nel mondo intero.





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Fig. 5: Viktor Deni, Le capital [Il capitale], 1919).

 







Queste rappresentazioni grossolane possono fare fremere per l'animalizzazione sistematica del Nemico. Resta il fatto che, come diceva Majakovski Gli storici/ ritrovando i manifesti in cui un'idra/ è disegnata/ discuteranno/ su questo simbolo./ Noi, questa idra/ l'abbiamo conosciuta/ a grandezza naturale...


Una volta consolidatosi, il potere bolscevico e restaurata la pace nella giovane Unione sovietica, le idre di carta non spariranno. Diventano la repressione canonica dei nemici esterni ed interni, esatto contraltare delle icone dei dirigenti in un culto della personalità nascente.

 

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Fig. 6: Boris Efimov, Sept dangers, une seule réponse [Sette pericoli, una sola risposta], 1932.





Parallelamente si sviluppa una satira di prossimità. In molti periodici corporativi così come sui "giornali murali" affissi nelle fabbriche e le amministrazioni, i regolamenti di conto burocratici assumono la forma di "caricature amichevoli" che ridicolizzano pubblicamente l'individuo dal comportamento deviante.


 

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Fig. 7: Types de militants: le Don Juan de district [Tipi di militanti: il don Giovanni di distretto], Komsomolskaïa Pravda, n° 5, aprile 1928; reprodotto in: KONECNY Peter, Builders and Deserters: Students, State and Community in Leningrad, 1917-1941, Montreal & Kingston, London, Ithaca: McGill-Queen’s University Press, 1999.





Tutto l'arsenale pittorico dello stalinismo è ben presto già pronto per i grandi processi. I veterani della caricatura rossa disegnano senza esitare i fantasmi da incubo di Stalin.



 

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Fig. 8 : Viktor Deni, Annéantissons la vermine [Annientiamo i parassiti], 1937

 





Di fronte ad un operaio disincarnato a forza di positività e di potenza, l'immagine di Leone Trotsky concentra tutti gli odii del regime. L'anti-intellettualismo mostra un omino con gli occhialini stinginaso gesticolante. I tratti mefistofelici e le grinfie animalesche ricordano l'antisemitismo delle guardie bianche. Calzandolo con gli stivali con la svastica, il disegnatore personifica il concetto di hitlero-trotskismo.


Dopo tali vette di abiezione, la caricatura sovietica si ripeterà senza inventare, sino alla caduta del regime. Il cittadino sovietico che con occhio beffardo sfoglia il suo giornale "satirico" settimanale, il Krokodil [Il Coccodrillo], vi troverà senza sorpresa delle belve imperialiste e dei sionisti scimmieschi fiancheggianti la obbediente denuncia del "socialismo avanzato".


 

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Fig. 9: Tcherepanov, On dit que je n'ai aucune délicatesse... Faux : je suis renfermé, c'est tout [Dicono che non ho nessuna delicatezza... Falso: sono soltanto chiuso, tutto qui], Krokodil, 10 febbraio 1965).





*Eric Aunoble è dottore in storia. Ha sostenuto la seguente tesi: Le communisme tout de suite ! le mouvement des communes en Ukraine soviétique (région de Kharkiv) de 1919 à 1935 [Il comunismo subito! Il movimento delle comuni in Ucraina sovietica (regione di Kharkiv) dal 1919 al 1935], EHESS, 13 febbraio 2007.






[Traduzione di Ario Libert]

Link al post originale:
Caricature russe et sovietique

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17 giugno 2009 3 17 /06 /giugno /2009 14:27

Bernard Naudin, La Miseria

Un altra colonna di L'Assiette au Beurre, fu Bernard Naudin, un vero artista che per motivi di sopravvivenza deve adattarsi a ripiegare dalla pittura al disegno o all'incisione. Grandjouan lo introdusse al Cri de Paris, poi, nel 1904 a L'Assiette au Beurre. Nei suoi lavori ritrasse soprattutto gli aspetti violenti e abrutenti della società sia civile sia politica. Famosi i suoi barboni, uomini, donne e bambini dei bassifondi costretti a vivere i condizioni subanimalesche, ignorati da tutti e perseguitati come criminali. Il numero che presentiamo ne è sicuramente l'esempio più emblematico.
Naudin contribuì a L'Assiette au Beurre soprattutto negli anni tra il 1904-1909. Era di rientamento anarchico, come molti artisti dell'epoca, che testimoniarono nelle loro opere il disprezzo per la mentalità borghese denunciando le conseguenze sociali di un sistema basato sullo sfruttamento dell'uomo. Collaborò Anche a giornali e riviste anarchiche come La Guerre sociale e Les Temps nouveaux.





 















5.
















 














































[Traduzione di Ario Libert]

LINK all'opera tradotta:
http://www.assietteaubeurre.org/mouise/mouise_f1.htm



LINK interni ad altri numeri della rivista libertaria "L'Assiette au Beurre":
Steinlen, La visione di Hugo, L'Assiette au Beurre
François Kupka, Il Denaro, L'Assiette au Beurre, n° 41
Gustave-Henri Jossot, Il Credo, L'Assiette au Beurre, n° 163
Gustave-Henri Jossot, Decorazioni, L'Assiette au Beurre, n° 102


LINK alla storia del giornale ritenuto l'antenato spirituale di L'Assiette au Beurre:
Raymond Bacholet, La Feuille (1897-1899) di Zo d'AXA

LINK alla presentazione di due grandi collaboratori di L'Assiette au Beurre:
Felip Equy. Gustave-Henri Jossot
Felip Equy, Frantisek Kupka

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15 giugno 2009 1 15 /06 /giugno /2009 07:32
François Kupka
Il Denaro

 

Dopo la breve presentazione di Filip Equy di questo grande artista, proponiamo uno dei tre numeri interamente illustrati da Kupka (1871- 1957), di L'Assiette au Beurre. Assolutamente inedito in Italia. 




Questo numero di L'Assiette au Beurre di Kupka è intitolato L'Argent e cioè Il denaro. Come spesso accade per la satira, ma anche per l'arte e la letteratura in generale, molti elementi presenti nelle tavole si comprendono meglio o addirittura acquistano senso quando si riesca ad individuare l'evento storico o politico sociale sotteso alla rappresentazione grafica. Ad esempio, mentre la copertina qui sopra, che possiamo considerare coma la tavola n°1,  è immediatamente comprensibile in quanto vuole unicamente concettualizzare un'idea e cioè che il denaro nella nostra società capitalistica è il vero sovrano, cioè che è il suo possesso ed uso ad essere utile  ai fini della manipolazione sociale, altre tavole invece necessitano inevitabilmente della conoscenza degli eventi politici salienti dell'epoca.

 Anche la tavola seguente, la n° 2 , appartiene a questo spirito allegoricamente molto netto, tipico della satira politica e sociale nelle sue massime espressioni. In primo piano vediamo infatti una suonatrice di grancassa, rappresentante sicuramente gli imbonitori dell'opinione pubblica (giornalisti, ideologi, partiti, ecc.), attirare l'attenzione verso un teatrino delle marionette dove la personificazione del denaro (il capitale finanziario) manipola dall'alto i fili della scena politica e sociale ai suoi massimi livelli: re, imperatori, presidenti della repubblica, stati maggiori, diplomatici, ecc. Lo stesso discorso vale ovviamente per tutte le rimanenti tavole, soprattutto quelle dalla n° 2 alla n° 7.

 Nelle tavola n°8, 9 e 10, ci imbattiamo ancora in raffigurazioni squisitamente allegoriche ma in esse l'intrusione della contingenza politica dell'epoca è presente in modo a dir poco massiccio, soprattutto nella tavola n ° 9. In essa infatti vediamo un ragazzino che sta allargando con l'ausilio di un ferro la bocca di un uomo legato a terra. Un vecchio al suo fianco vi sta colando dentro dell'oro fuso. Accanto all'uomo che sta subendo questo tortura, scorgiamo un altro uomo, morente o già morto, che ha ricevuto lo stesso identico trattamento da poco.

Per chi conosca la storia del console romano Marco Licinio Crasso, apparentemente non vi sarebbe nulla di strano, si tratterebbe infatti della stessa storia trasposta ai nostri tempi, come a voler significare che i secoli ed i millenni passano senza che la storia muti nella sua più profonda essenza.

In realtà il riferimento storico preciso è quello alla seconda guerra anglo-boera del 1899-1902. La prima era stata combattuta nel 1880-81 e si era conclusa con un relativo contenimento delle pretese britanniche sul Transvaal riconoscendo ai Boeri una certa indipendenza. I Boeri (termine olandese che significa contadino), erano i discendenti dei coloni di origini olandesi, tedesche e belghe di religione calvinista ugonotta che nel XVII secolo si erano insediati nel Capo di Buona Speranza ai tempi in cui la Compagnia Olandese delle Indie Orientali vi si era insediata. Questo dominio era durato sino al sino al 1795 quando in seguito alle guerre napoleoniche l'Olanda era stata sconfitta e caduta sotto l'amministrazione francese. I Britannici ne approfittarono per insediarsi al loro posto ed amministrare l'area a loro vantaggio.

Per sfuggire all'autorità britannica, migliaia di boeri, tra il 1830-40, si trasferirono verso la provincia del Transvaal e dello Stato libero di Orange dove essi fondarono delle repubbliche indipendenti. Le guerre boere di fine secolo furono determinate dalla volontà dei Britannici di espandere il loro controllo verso queste zone controllate dai Boeri dove furono scoperti, a partire dal 1885, vasti giacimenti di oro e diamanti. I Boeri si allearono alle tribù Zulu le quali inflissero già una formidabile sconfitta all'esercito inglese nel 1879.

A preoccupare inoltre gli Inglesi era anche e soprattutto  la politica di amicizia della Repubblica del Transvaal con L'Africa Sud-Occidentale Tedesca. L'ascesa della Germania a grande potenza industriale continentale e a partire dal 1900 la creazione di una grande e moderna flotta da parte dell'Impero tedesco misero il governo britannico a tenere in conto lo scontro con questa nuova potenza europea alla ricerca di mercati esteri, di materie prime e territori coloniali. Alla fine della seconda guerra boera, iniziata con grandi vittorie per i Boeri quest'ultimi ed i loro alleati furono sconfitti e gli Inglesi costituirono l'Unione Sudafricana sotto forma di dominion britannico del Commonwealth.

E' proprio a questi eventi che la vignetta n°9 intende riferirsi. Quando questo numero di L'Assiette au Beurre, venne edita, agli inizi del 1902,  la seconda guerra boera era già stata vinta dall'Impero Britannico anche se la tavola in questione ci mostra dei Boeri vittoriosi mentre danno dell'oro a dei britannici alla maniera in cui il Crasso, una volta fatto decapitare dal re dei Parti Orode, fu da questi fatto colare dell'oro fuso in bocca visto che in vita ne era stato così avido.




































































































































[Traduzione di Ario Libert]


Link all'opera tradotta:
L'Argent

Link interno al presente blog:
Felip Equy, Frantisek Kupka, da: "La Bouche de Fer"

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14 giugno 2009 7 14 /06 /giugno /2009 16:52

Frantisek Kupka

di Felip Equy

 

All'inizio del XX secolo, come numerosi pittori e scrittori, fu sensibile alle idee anarchiche.

Nato nel 1871 a Opocno nella Boemia orientale, molto presto orfano, ha avuto un'infanzia povera. Dotato per il disegno, frequenta le scuole delle belle -arti di Praga (nel 1888) poi di Vienna (1892). Si trasferisce a Parigi nel 1896.

Per vivere, realizza dei disegni per riviste di moda o umoristiche, dei manifesti per i cabaret di Montmartre e delle illustrazioni per libri.

I soggetti di interesse di Kupka sono numerosi. Tolstoj l'ha affascinato. Ha letto i filosofi tedeschi e delle opere scientifiche ma anche dei libri di astrologia, di occultismo e di teosofia, dottrine mistiche opposte alle religioni ufficiali. Queste teorie avevano all'epoca un certo successo negli ambienti anarchici. Prima di giungere in Francia, Kupka si è guadagnato da vivere anche come medium.

Tra 1900 e 1912, Kupka frequenterà gli ambienti anarchici. Disegnò in Les Temps nouveaux di Jean Grave e in L'Assiette au Beurre. Kupka non è un anarchico militante ma la sua partecipazione a questi periodici dimostra che aveva un interesse certo per le idee libertarie.

Collabora a tredici numeri di L'Assiette au Beurre tra il 1901 e il 1907. Ha realizzato interamente tre numeri che hanno come tema il denaro, la pace e le religioni. Kupka critica una società non egualitaria asservita al denaro. Se la prende con le guerre coloniali e i furori nazioinalistici. Denuncia l'abrutimento dovuto a tutti i fanatismi religiosi. Non risparmia nessun dogma. I suoi attacchi sono diretti tanto contro i monoteismi quanto contro i paganesimi o le "saggezze" orientali. Nel 1904, Kupka sembra essersi allontanato dalle sue idee mistiche precedenti. I suoi disegni su L'Assiette au Beurre sono belli e inquietanti. Lascia L'Assiette au Beurre all'arrivo del nuovo proprietario. A questo proposito, egli scrive: "non vuole disegni che turbino la digestione dei suoi klettori. Sono troppo rivoluzionario".

Les Temps nouveaux sarà illustrato a partire dal luglio del 1904. Jean Grave richiede un disegno d'attualità ogni settimana ai suoi amici artisti (Luce, Signac, Angrand, Delannoy, Van Dongen, Jossot...). I rapporti di Kupka con Grave resteranno formali ed occasionali. Tra il 1905 e il 1912, Kupka realizza una litografia, sei disegni e delle illustrazioni per Le Coin des enfants [L'Angolo dei bambini]. Illustra anche la copertina di un opuscolo di Kropotkin Il salariato (1909, apparso precedentemente nel 1889). Infine, nel 1908 e nel 1912, farà dono delle sue opere per le tombole organizzate dal giornale per rimpinguare le sue casse.

Kupka è anche l'illustratore dell'ultimo libro di Elisée Reclus (1830-1905), L'Homme et la Terre. Ha realizzato questo lavoro tra 1904 e 1906. I due uomini si stimavano reciprocamente ma si ignora se abbiano potuto collaborare strettamente. Prima di illustrare il libro, Kupka ne aveva preso una visione complessiva. Vi ritroviamo più di un centinaio di illustrazioni: intestazioni, ornamenti a margine e frontespizi. I suoi disegni sono di ispirazione simbolista. Grandi illustrazioni presentano le civiltà umane attraverso i millenni. Mostrano tra l'altro le opposizioni tra il progresso e l'oscurantismo. La nudità molto presente simboleggia la purezza, l'innocenza ritrovata delle origini. Ad un amico poeta, scriveva nell'aprile del 1905: "Quel che avrei di meglio da fare sarebbe di andare ad educare le masse con un uomo come il vecchio Reclus, lasciare perdere questo stupido lirismo che spedisce dei quadri a delle esposizioni snob".

Nel 1909, prepara delle illustrazioni per una nuova edizione di La grande Révolution di Kropotkin. Questo progetto non viene più realizzato e questi disegni non sono sfortunatamente stati mai ritrovati.

Dopo il 1912, non sembra che Kupka abbia avuto più dei legami con l'anarchismo.

Nel 1914, partecipa alla Prima Guerra mondiale sul fronte della Somme. Dal 1915 al 1918, è membro di un'organizzazione ceca in Francia. La sua pittura si evolverà dal divisionismo al fauvismo poi al cubismo. È in seguito considerato come uno dei pionieri non riconosciuti dell'arte astratta. Muore a Puteaux nel 1957.

 

FONTI:

Les Cahiers Elisée Reclus, n° 9, octobre 1997.

Les Temps nouveaux. Editions de la Réunion des musées nationaux, 1987.

L’Assiette au Beurre,  par Elisabeth et Michel Dixmier. Maspero, 1974.



[Traduzione di Ario Libert]
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  • : Storia e documentazione di movimenti, figure e teorie critiche dell'esistente storico e sociale che con le loro azioni e le loro analisi della realtà storico-politica hanno contribuito a denunciare l'oppressione sociale sollevando il velo di ideologie giustificanti l'oppressione e tentato di aprirsi una strada verso una società autenticamente libera.
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